Objetivo 3
Objetivo 4
Objetivo 1
Objetivo 2
Simposios y Comunicaciones
Relación de simposios
Presidentes de mesa
Sesiones de comunicaciones
Simposios
Comunicaciones
Contenido de los simposios. Comunicaciones
Aunque la idea de celebrar en Sevilla una exposición se planteó blandiendo el esplendor pretérito de Sevilla y desde argumentos americanistas, en realidad se perseguía con ella resolver los numerosos problemas que a comienzos de siglo la ciudad presentaba. Durante los veinte años de preparativos, Sevilla se fue transformando, siempre mirando al horizonte de la celebración de un certamen que sucesivamente se demoraba.
Este simposio recogió aportaciones relativas a las oportunidades que se abrían para la ciudad y las que sus gestores fueron capaces de abordar. Tras un análisis global sobre los costes y los beneficios del certamen, se analizaron algunos de los muchos aspectos que podrían confluir en este simposio; en concreto, la trasformación que en el contexto de la Exposición Iberoamericana experimentó el puerto de Sevilla, el paso de terrenos de propiedad privada al ámbito municipal en concreto los Jardines del Seminario de San Telmo, la configuración de nuevos barrios para intentar resolver el problema de la vivienda y el reciclaje de algunos edificios levantados para la Exposición.
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Costes y beneficios de la Exposición Iberoamericana para la ciudad de Sevilla
1
Eduardo
Rodríguez Bernal
Universidad de Sevilla
Acceso al resumen
Del Arenal a Tablada.
Transformación del puerto de Sevilla en el contexto de la Exposición Iberoamericana (1903-1929)
Marcos
Paquecho Morales-Padrón
Universidad de Sevilla
Acceso al resumen
2
Proyectos y avatares para la incorporación de los
Jardines del Seminario de San Telmo al recinto de la Exposición Iberoamericana
Amparo
Graciani García
Universidad de Sevilla
Acceso al resumen
3
«Ciudades-jardín» de Sevilla.
Las diferentes implementaciones del modelo urbanístico en los tiempo
de la Exposición Iberoamericana
María
Malkowska
Universidad de Varsovia
Acceso al resumen
4
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El reciclaje del legado de la Exposición Iberoamericana
a través de los acuartelamientos de la Guardia Civil
Daniel
Pinzón Ayala
Universidad de Sevilla
Mar
Loren Méndez
Universidad de Sevilla
5
Acceso al resumen
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Pese a amplia historiografía sobre la Exposición Iberoamericana, diferentes razones hacen que aún quede mucho por investigar al respecto, entre ellas la envergadura del evento, el largo camino hasta su celebración, sus múltiples facetas y la diversidad de las manifestaciones a que esta dio lugar. Avanzar en el conocimiento de la Exposición Iberoamericana pasa por sacar a la luz fuentes de información inéditas (muchas de ellas olvidadas y otras dispersas) y por someter a interpretaciones críticas las ya analizadas, para contextualizarlas, analizar los mensajes subyacentes, y ponerlas en valor.
En este simposio se reúnen temas relacionados con el papel de fuentes de información de tipología diversa, en unos casos textos (científicos y periodísticos) y, en otros, colecciones de imágenes, dando respuesta a cuál fue la particularidad de cada una ella respecto a otras coetáneas.
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Hispanoamérica y Sevilla ante la Exposición del 29.
El Boletín del Centro de Estudios Americanistas:
mirada crítica y mensaje de la intelectualidad de una época
Sandra
Olivero Guidobono
Universidad de Sevilla
6
Acceso al resumen
La Fototeca del Laboratorio de Arte y la Exposición Iberoamericana de 1929.
Novedades en la catalogación patrimonial
Luis
Méndez Rodríguez
Universidad de Sevilla
Ángel
Justo Estebaranz
Universidad de Sevilla
Alfonso
Ojeda Barrera
Universidad de Sevilla
7
Acceso al resumen
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Los medios de los Luca de Tena en el camino a la Exposición Iberoamericana
(1908-1929)
Concha
Langa Nuño
Universidad de Sevilla
8
Acceso al resumen
La Exposición Iberoamericana de 1929 en la prensa madrileña: El Sol y la Voz
Juan Ramón
Ojeda García
Universidad de Sevilla
9
Acceso al resumen
Modernidad, identidad y devoción: la cobertura de la inauguración
de la Exposición Iberoamericana de 1929 en El Correo de Andalucía
Santiago
Navarro de la Fuente
Universidad de Sevilla
10
Acceso al resumen
Una figura clave en la historia de la Exposición Iberoamericana es, sin duda, el arquitecto director del certamen, Aníbal González Álvarez-Ossorio, al que se dedicará una de las conferencias de este congreso. Sin embargo, hay muchos nombres indisolublemente asociados a la Exposición Iberoamericana entre los cuales es difícil priorizar porque cada uno de ellos cumplió un papel excepcional en el conjunto de tan magno proyecto.
A algunos de ellos se dedica este simposio. El primero, José Cruz Conde, cuya figura y su papel y repercusión en el certamen solo puede entenderse en el marco de la ideología primorriverista. Destacamos en este simposio a otros tres personajes especialmente significativos, por el papel que desarrollaron al servicio del Comité y del Ayuntamiento Municipal por la envergadura y difusión de su producción: J.C. Forestier, responsable de la reforma del Parque Público de María Luisa, Santiago Martínez, asesor artístico de la Comisión de Arte Moderno de la Exposición, para la que realizó muchas obras, y el arquitecto Vicente Traver, que sustituyó como arquitecto general a Aníbal González a la dimisión de este.
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La Exposición Iberoamericana.
Objetivo político del Primorriverismo. José Cruz Conde
Julio
Ponce Alberca
Universidad de Sevilla
11
Acceso al resumen
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J. C. N. Forestier, artífice de un localismo universal en los jardines
para la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929
Cristina
Domínguez Peláez
París - Barcelona
12
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Vicente Traver Tomás y la dirección arquitectónica
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla. Referentes, vicisitudes y logros
José Carlos
Pérez Morales
Sevilla
13
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Santiago Martínez, asesor artístico
de la Comisión de Arte Moderno
de la Exposición Iberoamericana de 1929
Margo
Davison de Martínez Caro
Sevilla
Jaime
Martínez Davison
Sevilla
14
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El elenco de personajes ilustres y artistas vinculado a la historia de la Exposición Iberoamericana es muy amplio.
Este simposio se dedica a algunos de ellos y a una institución local, el Excmo. Ateneo de Sevilla, que, por ser partícipe y, en realidad, motor de la vida artística y de las letras hispalenses, estuvo vinculado al certamen en los veinte años que transcurrieron entre la génesis de la idea en 1909 y el desarrollo de la Exposición (1929-1930) y a los cuales se asocia la actividad de muchos de estos artistas. Entre los próceres, se analiza la figura de José Gestoso y Pérez, ineludible por la reciente conmemoración de su centenario. La mayor parte de las aportaciones se refieren a artistas que trabajaron en el certamen, unos de máximo prestigio y otros, jóvenes promesas. Entre los artistas locales, se tratan las aportaciones de los escultores José Lafita Díaz y Castillo Lastrucci; entre los extranjeros, dos personajes que arribaron a la exposición de una forma bien distinta: la escultora estadounidense Anna Hyatt Huntington, con las facilidades que le otorgaban su situación personal y el escultor colombiano Rómulo Rozo, cuya actuación en Sevilla cambiaría radicalmente su vida.
José Gestoso y la génesis de la Exposición Iberoamericana de Sevilla:
aportaciones de un erudito
Carmen
de Tena Ramírez
Universidad de Sevilla
15
Acceso al resumen
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El Ateneo de Sevilla y la Exposición Iberoamericana: relaciones artísticas
Gerardo
Pérez Calero
Universidad de Sevilla
16
Acceso al resumen
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Intervenciones del escultor José Lafita Díaz en obras monumentales
en el contexto de la Exposición Iberoamericana
Teresa
Lafita Gordillo
Sevilla
17
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Castillo Lastrucci entre la Exposición Iberoamericana y la Semana Santa de 1929
Jesús
Rojas Marcos González
Universidad de Sevilla
18
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La resurrección del Cid. Anna Hyatt Huntington, escultora
Maríangeles
Pérez-Marín
Universitat de València
19
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La apoteosis de Rómulo Rozo: de lustrabotas a héroe patrio colombiano
Cristian
Padilla Peñuela
Universidad Distrital
Francisco José de Caldas
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20
Acceso al resumen
En el primer tercio del siglo XX, se desarrolla en la capital hispalense la arquitectura del Regionalismo Sevillano que, en consecuencia, por coincidir en el tiempo con los preparativos del Certamen y también por ser Aníbal González, su máximo representante, quedará asociada a la Exposición Iberoamericana. Sin embargo, en ella confluyeron otras estéticas regionalistas y nacionalistas, además de arquitecturas más vanguardistas en algunos pabellones provisionales, fundamentalmente de carácter comercial cuya desaparición contribuye a diluir su importancia.
Este simposio reúne algunas comunicaciones relacionadas con los estilos arquitectónicos de la Exposición Iberoamericana, relativas a los fundamentos estilísticos, las manifestaciones regionalistas y las conexiones entre la Exposición Iberoamericana y la Exposición Colonial de París de 1931.
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Vicente Lampérez en Sevilla. Lecciones de Arquitectura
para la Exposición Iberoamericana
Francisco
Ollero Lobato
Universidad Pablo de Olavide
21
Acceso al resumen
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Patrimonio nacional y arquitectura regionalista
en la Exposición Iberoamericana dentro de un contexto comparativo
Eric
Storm
Universiteit Leiden
22
Acceso al resumen
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La apropiación de la Edad Media:
estilos medievales en la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
Lia
Dykstra
Brown University
23
Acceso al resumen
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El Pabellón de Industrias y Artes Decorativas de la Exposición Iberoamericana.
Análisis comparativo, técnico y formal de sus arcos
Carlos Alberto
Cacciavillani
Universidad de Chieti
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24
Acceso al resumen
Rastreando legado postcoloniales:
la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
y la Exposición Colonial de París de 1931
Ana
Souto Galván
Nottinggham Trent University
25
Acceso al resumen
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Las implicaciones históricas de la Exposición Iberoamericana hicieron que los pabellones internacionales representativos se proyectaran en estilos historicistas, predominando entre ellos los de raigambre colonial frente a la estética neoindigenista.
Este simposio reúne las comunicaciones presentadas al congreso con relación a la concurrencia internacional, en cuanto a los mensajes identitarios subyacentes y a sus manifestaciones plásticas; en concreto, se analizarán cuestiones relativas a las participaciones estadounidense y mexicana y a los pabellones de México (de Manuel M. Amábilis), Colombia (decorado por Rómulo Rozo), Argentina (de Martín Noel), Perú (Manuel Piqueras Cotolí) y Uruguay (de Mauricio Cravotto).
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Hispanoamericanismo y Panamericanismo.
La participación estadounidense en la Exposición Iberoamericana de Sevilla
Aida
Rodríguez Campesino
Universidad Autónoma de Madrid
26
Acceso al resumen
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Prolegómenos del pabellón de México en la Exposición Iberoamericana:
el aporte del socialismo yucateco al nacionalismo mexicano
Marco Aurelio
Díaz Güemez
Universidad del Desarrollo
27
Acceso al resumen
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Los murales de Víctor M. Reyes para el pabellón de México
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
Aurora Yaratzhath
Avilés García
Ciudad de México
28
Acceso al resumen
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La monumentalidad indigenista del Rómulo Rozo en el pabellón de Colombia de la Exposición Iberoamericana (Sevilla, 1929)
Clara Isabel
Botero ✞
Bogotá
29
Acceso al resumen
Las siete claves del universo de Rómulo Rozo en el pabellón de Colombia
Amparo
Graciani García
Universidad de Sevilla
30
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Análisis estilístico, morfológico y geométrico
del pabellón de Argentina
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla
Carlos Alberto
Cacciavillani
Universidad de Chieti
Caterina
Palestini
Universidad de Chieti
31
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El pabellón del Perú en la Exposición de 1929 como manifiesto de arquitectura, memoria y reconciliación
Héctor
Abarca Torres
Lima
32
Acceso al resumen
El pabellón de Uruguay en la Exposición Iberoamericana de Sevilla.
Matices y perspectivas del concurso
Tatiana
Rimbaud Benglini
Universidad de la República
33
Acceso al resumen
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Las Diputaciones Provinciales de España concurrieron a la Exposición Iberoamericana en unos pabellones regionalistas edificados en la Plaza de los Conquistadores del Sector Sur del recinto. En ellos, se exhibían obras de arte, gráficos explicativos, productos... con la intención de ofrecer una imagen completa de la situación de la provincia y de promover el turismo, cuyo pabellón se encontraba en el mismo entorno de la plaza. Solo algunos de estos pabellones -salvo excepciones, hoy desaparecidos- han sido objeto de investigaciones profundas. Quedan pendientes de acometer análisis de conjunto que engloben además del estudio del propio edificio, el de las obras de arte que en ellas se expusieron y las que específicamente se realizaron para el pabellón; también deben acometerse estudios históricos centrados en una revisión crítica de los fundamentos de cada participación, sus artífices y promotores, además de trabajos que vinculen y contextualicen la obra de cada artista con su producción para la Exposición Iberoamericana.
Este simposio reúne las comunicaciones presentadas con relación a la participación provincial en Sevilla, sus mensajes y sus manifestaciones. Los cuatro estudios relativos la concurrencia gallega ejemplifican las posibles líneas de trabajo referidas. Los restantes, se centran en cuestiones concretas; el correspondiente a la participación cordobesa, en su pabellón representativo; el de la de Tarragona, evidencia el papel de las maquetas como recurso expositivo, situándonos en la realidad de la promoción de su puerto, siendo un buen ejemplo de la divulgación de aspectos concretos de diferentes poblaciones españolas en instalaciones de carácter general; el último, centrado la participación extremeña, nos hace reflexionar sobre la vinculación entre la arquitectura regionalista de la Exposición y las políticas de conservación patrimonial.
Ponencia del Simposio 7.
1929. ESPAÑA Y AMÉRICA CONCIERTAN EL ORIGEN HISPANO A COLÓN. Eduardo Esteban Meruéndano (acceso al resumen)
Colón y la teoría de su origen gallego ante la Exposición Iberoamericana
Carlos
Gegúndez López
I.E.S. Antonio Machado, Soria
34
Acceso al resumen
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Historia, cultura y realidad gallego en el españolismo primorriversita:
la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929-1930)
Margarita
Barral Martínez
Universidade de Santiago
de Compostela
35
Acceso al resumen
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Durán-Loriga Salgado y el pabellón de Galicia en la Exposición Iberoamericana
Aurelia
Balseiro García
Museo Provincial de Lugo
36
Acceso al resumen
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Unas notas sobre el legado de la participación de Galicia
en la Exposición Iberoamericana conservado en el Museo Provincial de Lugo
María
Quiroga Figueroa
Museo Provincial de Lugo
37
Acceso al resumen
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Carlos Sáez de Santa María y el pabellón de Córdoba
en la Exposición Iberoamericana
María Luisa
Bellido Gant
Universidad de Córdoba
38
Acceso al resumen
La promoción del puerto de Tarragona en la Exposición Iberoamericana de Sevilla
Elena
de Ortueta Hilberath
Universidad de Extremadura
39
Acceso al resumen
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La Exposición Iberoamericana de Sevilla y su incidencia en la conservación del patrimonio monumental extremeño en el tránsito de la II República
María Antonio
Pardo Fernández
Universidad de Extremadura
40
Acceso al resumen
La exhibición artística cobró un especial protagonismo en la Exposición Iberoamericana por el carácter del propio certamen. Sin embargo, la visibilidad artística es uno de los campos de investigación que, desde sus diferentes perspectivas de análisis (museografía, propaganda artística y repercusión), presenta más lagunas.
Entre otras muchas cuestiones queda por conocer qué exposiciones se realizaron y bajo qué criterios; algunas de las comunicaciones de este simposio aportan estudios puntuales en tal sentido, evidenciando cómo en la Iberoamericana se organizaron tanto exposiciones de carácter institucional como de coleccionistas privados, y poniendo de manifiesto las nuevas tendencias exposicionales y el interés de los artistas por involucrarse en el desarrollo del certamen sevillano. Otros trabajos del simposio se refieren a los recursos artísticos divulgativos de la Exposición Iberoamericana y de sus valores; otros nos ayudan a valorar la repercusión de la celebración de la muestra en la expansión del Regionalismo Sevillano.
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El Museo Arqueológico de Sevilla en la Exposición Iberoamericana de 1929.
Juan Lafita y la muestra El Reino de Sevilla