Aunque la idea de celebrar en Sevilla una exposición se planteó blandiendo el esplendor pretérito de Sevilla y desde argumentos americanistas, en realidad se perseguía con ella resolver los numerosos problemas que a comienzos de siglo la ciudad presentaba. Durante los veinte años de preparativos, Sevilla se fue transformando, siempre mirando al horizonte de la celebración de un certamen que sucesivamente se demoraba.
Este simposio recogió aportaciones relativas a las oportunidades que se abrían para la ciudad y las que sus gestores fueron capaces de abordar. Tras un análisis global sobre los costes y los beneficios del certamen, se analizaron algunos de los muchos aspectos que podrían confluir en este simposio; en concreto, la trasformación que en el contexto de la Exposición Iberoamericana experimentó el puerto de Sevilla, el paso de terrenos de propiedad privada al ámbito municipal en concreto los Jardines del Seminario de San Telmo, la configuración de nuevos barrios para intentar resolver el problema de la vivienda y el reciclaje de algunos edificios levantados para la Exposición.
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Costes y beneficios de la Exposición Iberoamericana para la ciudad de Sevilla
1
Eduardo
Rodríguez Bernal
Universidad de Sevilla
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Del Arenal a Tablada.
Transformación del puerto de Sevilla en el contexto de la Exposición Iberoamericana (1903-1929)
Marcos
Paquecho Morales-Padrón
Universidad de Sevilla
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2
Proyectos y avatares para la incorporación de los
Jardines del Seminario de San Telmo al recinto de la Exposición Iberoamericana
Amparo
Graciani García
Universidad de Sevilla
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3
«Ciudades-jardín» de Sevilla.
Las diferentes implementaciones del modelo urbanístico en los tiempo
de la Exposición Iberoamericana
María
Malkowska
Universidad de Varsovia
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4
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El reciclaje del legado de la Exposición Iberoamericana
a través de los acuartelamientos de la Guardia Civil
Daniel
Pinzón Ayala
Universidad de Sevilla
Mar
Loren Méndez
Universidad de Sevilla
5
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Pese a amplia historiografía sobre la Exposición Iberoamericana, diferentes razones hacen que aún quede mucho por investigar al respecto, entre ellas la envergadura del evento, el largo camino hasta su celebración, sus múltiples facetas y la diversidad de las manifestaciones a que esta dio lugar. Avanzar en el conocimiento de la Exposición Iberoamericana pasa por sacar a la luz fuentes de información inéditas (muchas de ellas olvidadas y otras dispersas) y por someter a interpretaciones críticas las ya analizadas, para contextualizarlas, analizar los mensajes subyacentes, y ponerlas en valor.
En este simposio se reúnen temas relacionados con el papel de fuentes de información de tipología diversa, en unos casos textos (científicos y periodísticos) y, en otros, colecciones de imágenes, dando respuesta a cuál fue la particularidad de cada una ella respecto a otras coetáneas.
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Hispanoamérica y Sevilla ante la Exposición del 29.
El Boletín del Centro de Estudios Americanistas:
mirada crítica y mensaje de la intelectualidad de una época
Sandra
Olivero Guidobono
Universidad de Sevilla
6
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La Fototeca del Laboratorio de Arte y la Exposición Iberoamericana de 1929.
Novedades en la catalogación patrimonial
Luis
Méndez Rodríguez
Universidad de Sevilla
Ángel
Justo Estebaranz
Universidad de Sevilla
Alfonso
Ojeda Barrera
Universidad de Sevilla
7
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Los medios de los Luca de Tena en el camino a la Exposición Iberoamericana
(1908-1929)
Concha
Langa Nuño
Universidad de Sevilla
8
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La Exposición Iberoamericana de 1929 en la prensa madrileña: El Sol y la Voz
Juan Ramón
Ojeda García
Universidad de Sevilla
9
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Modernidad, identidad y devoción: la cobertura de la inauguración
de la Exposición Iberoamericana de 1929 en El Correo de Andalucía
Santiago
Navarro de la Fuente
Universidad de Sevilla
10
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Una figura clave en la historia de la Exposición Iberoamericana es, sin duda, el arquitecto director del certamen, Aníbal González Álvarez-Ossorio, al que se dedicará una de las conferencias de este congreso. Sin embargo, hay muchos nombres indisolublemente asociados a la Exposición Iberoamericana entre los cuales es difícil priorizar porque cada uno de ellos cumplió un papel excepcional en el conjunto de tan magno proyecto.
A algunos de ellos se dedica este simposio. El primero, José Cruz Conde, cuya figura y su papel y repercusión en el certamen solo puede entenderse en el marco de la ideología primorriverista. Destacamos en este simposio a otros tres personajes especialmente significativos, por el papel que desarrollaron al servicio del Comité y del Ayuntamiento Municipal por la envergadura y difusión de su producción: J.C. Forestier, responsable de la reforma del Parque Público de María Luisa, Santiago Martínez, asesor artístico de la Comisión de Arte Moderno de la Exposición, para la que realizó muchas obras, y el arquitecto Vicente Traver, que sustituyó como arquitecto general a Aníbal González a la dimisión de este.
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La Exposición Iberoamericana.
Objetivo político del Primorriverismo. José Cruz Conde
Julio
Ponce Alberca
Universidad de Sevilla
11
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J. C. N. Forestier, artífice de un localismo universal en los jardines
para la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929
Cristina
Domínguez Peláez
París - Barcelona
12
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Vicente Traver Tomás y la dirección arquitectónica
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla. Referentes, vicisitudes y logros
José Carlos
Pérez Morales
Sevilla
13
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Santiago Martínez, asesor artístico
de la Comisión de Arte Moderno
de la Exposición Iberoamericana de 1929
Margo
Davison de Martínez Caro
Sevilla
Jaime
Martínez Davison
Sevilla
14
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El elenco de personajes ilustres y artistas vinculado a la historia de la Exposición Iberoamericana es muy amplio.
Este simposio se dedica a algunos de ellos y a una institución local, el Excmo. Ateneo de Sevilla, que, por ser partícipe y, en realidad, motor de la vida artística y de las letras hispalenses, estuvo vinculado al certamen en los veinte años que transcurrieron entre la génesis de la idea en 1909 y el desarrollo de la Exposición (1929-1930) y a los cuales se asocia la actividad de muchos de estos artistas. Entre los próceres, se analiza la figura de José Gestoso y Pérez, ineludible por la reciente conmemoración de su centenario. La mayor parte de las aportaciones se refieren a artistas que trabajaron en el certamen, unos de máximo prestigio y otros, jóvenes promesas. Entre los artistas locales, se tratan las aportaciones de los escultores José Lafita Díaz y Castillo Lastrucci; entre los extranjeros, dos personajes que arribaron a la exposición de una forma bien distinta: la escultora estadounidense Anna Hyatt Huntington, con las facilidades que le otorgaban su situación personal y el escultor colombiano Rómulo Rozo, cuya actuación en Sevilla cambiaría radicalmente su vida.
José Gestoso y la génesis de la Exposición Iberoamericana de Sevilla:
aportaciones de un erudito
Carmen
de Tena Ramírez
Universidad de Sevilla
15
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El Ateneo de Sevilla y la Exposición Iberoamericana: relaciones artísticas
Gerardo
Pérez Calero
Universidad de Sevilla
16
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Intervenciones del escultor José Lafita Díaz en obras monumentales
en el contexto de la Exposición Iberoamericana
Teresa
Lafita Gordillo
Sevilla
17
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Castillo Lastrucci entre la Exposición Iberoamericana y la Semana Santa de 1929
Jesús
Rojas Marcos González
Universidad de Sevilla
18
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La resurrección del Cid. Anna Hyatt Huntington, escultora
Maríangeles
Pérez-Marín
Universitat de València
19
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La apoteosis de Rómulo Rozo: de lustrabotas a héroe patrio colombiano
Cristian
Padilla Peñuela
Universidad Distrital
Francisco José de Caldas
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20
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En el primer tercio del siglo XX, se desarrolla en la capital hispalense la arquitectura del Regionalismo Sevillano que, en consecuencia, por coincidir en el tiempo con los preparativos del Certamen y también por ser Aníbal González, su máximo representante, quedará asociada a la Exposición Iberoamericana. Sin embargo, en ella confluyeron otras estéticas regionalistas y nacionalistas, además de arquitecturas más vanguardistas en algunos pabellones provisionales, fundamentalmente de carácter comercial cuya desaparición contribuye a diluir su importancia.
Este simposio reúne algunas comunicaciones relacionadas con los estilos arquitectónicos de la Exposición Iberoamericana, relativas a los fundamentos estilísticos, las manifestaciones regionalistas y las conexiones entre la Exposición Iberoamericana y la Exposición Colonial de París de 1931.
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Vicente Lampérez en Sevilla. Lecciones de Arquitectura
para la Exposición Iberoamericana
Francisco
Ollero Lobato
Universidad Pablo de Olavide
21
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Patrimonio nacional y arquitectura regionalista
en la Exposición Iberoamericana dentro de un contexto comparativo
Eric
Storm
Universiteit Leiden
22
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La apropiación de la Edad Media:
estilos medievales en la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
Lia
Dykstra
Brown University
23
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El Pabellón de Industrias y Artes Decorativas de la Exposición Iberoamericana.
Análisis comparativo, técnico y formal de sus arcos
Carlos Alberto
Cacciavillani
Universidad de Chieti
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24
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Rastreando legado postcoloniales:
la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
y la Exposición Colonial de París de 1931
Ana
Souto Galván
Nottinggham Trent University
25
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Las implicaciones históricas de la Exposición Iberoamericana hicieron que los pabellones internacionales representativos se proyectaran en estilos historicistas, predominando entre ellos los de raigambre colonial frente a la estética neoindigenista.
Este simposio reúne las comunicaciones presentadas al congreso con relación a la concurrencia internacional, en cuanto a los mensajes identitarios subyacentes y a sus manifestaciones plásticas; en concreto, se analizarán cuestiones relativas a las participaciones estadounidense y mexicana y a los pabellones de México (de Manuel M. Amábilis), Colombia (decorado por Rómulo Rozo), Argentina (de Martín Noel), Perú (Manuel Piqueras Cotolí) y Uruguay (de Mauricio Cravotto).
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Hispanoamericanismo y Panamericanismo.
La participación estadounidense en la Exposición Iberoamericana de Sevilla
Aida
Rodríguez Campesino
Universidad Autónoma de Madrid
26
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Prolegómenos del pabellón de México en la Exposición Iberoamericana:
el aporte del socialismo yucateco al nacionalismo mexicano
Marco Aurelio
Díaz Güemez
Universidad del Desarrollo
27
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Los murales de Víctor M. Reyes para el pabellón de México
de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929
Aurora Yaratzhath
Avilés García
Ciudad de México
28
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La monumentalidad indigenista del Rómulo Rozo en el pabellón de Colombia de la Exposición Iberoamericana (Sevilla, 1929)
Clara Isabel
Botero ✞
Bogotá
29
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Las siete claves del universo de Rómulo Rozo en el pabellón de Colombia
Amparo
Graciani García
Universidad de Sevilla
30
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